了演员对表演对戏的理解能力和表演状态，表演状态也会和整体画风高度契合。

画风的高度契合，观众就会看得很舒服。

观众看舒服了，下意识就会认为演员演技好。

但这又有个弊端，这样的创作模式只有璀璨时代有，一个演员能够在璀璨时代的剧中表现出高水准表演，如果这个演员功底不行，那到了其余剧组就会露底、会被曝光出不足。

可再怎么说，于璀璨时代这个大集团而言，提高了作品的质量总归是利大于弊的。

再者，演员提高了拍摄效率，从而节省了拍摄资金，这更是利好的。

这璀璨时代的编剧工业仅看了三环，带给她的震撼一环比一环大，真是长见识了。

“牛逼。”汪元如是感叹。

他现在什么也不想说，什么也不想去想，五人一组的创作模式显然还没观摩完，怕后头还有更震撼的东西，当下只能用一句“牛逼”以赞之。

大家跟随刘义的脚步来到第四台机器，第四位编剧接收前三位编剧的创作内容。

这名编剧看了看内容，旋即在软件的一张表格中写着——

【镜头1：方位：衣柜旁；景别：全景；运动：从左至右摇镜；角度：斜视平拍；内容：乔克开门见吴小宝；场景声：煮中药的声响。

镜头2：方位：小桌旁；景别：全景至近景；运动：朝乔克推镜；角度：平拍；其余同上。

镜头3：方位：吴小宝身后；景别：近景；运动：固定；角度：平拍；其余同上。】

内容到此结束，汪元目瞪口呆地抱头：“卧槽！镜头的定位都能写出来？！”

他看到了什么？三台摄像机的位置都有标注！

这是分镜头剧本？还是刚才那个想法，这是在为运镜构图吧！

怪不得第一名编剧把场景写的那么详尽，各种道具及其所在方位一看就很有画面感，原来是在为分镜头剧本提供镜头的排布空间。

如果说，刚刚的场景描写让他有光影空间感，这个分镜头剧本的描写直接就把他带到了拍摄现场。

1号镜头在西南角的衣柜旁，与东北角的门口形成小广角，男主的背影会看起来很孤独，而后朝右边摇镜，广角镜头慢慢恢复直线角度，让男主背影呈现的效果正常化。

2号镜头承接1号镜头，直线向前推镜，慢慢看到男主的笑容和小女孩的纯真，打破屋内阴暗低沉的氛围。

3号镜头在小女孩背后，给男主阳光微笑的正脸，代表情绪的彻底转换。

作为编剧，汪元能够想象到这些东西。

但是，给镜头定位这应该是导演干的事啊！

编剧把导演的事给干了，这……

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“这样的编剧你们有多少？”汪元问。

先不提编剧和导演的事，就说给镜头定位的事，编剧要有导演思维才能够有效给镜头定位。

眼前的这名编剧肯定拥有导演思维，不然三个镜头不可能安排得这么好，每一个镜头都有起承转合的递进效果。

编剧拥有导演思维，就要跟组积累观摩导演拍戏的阅历。

这种跟组阅历深厚的编剧，每一位都是行业里的优秀者，能够很效率的帮助导演解决一些创作上的事。

所以他很好奇，一个小组就有一位这样优秀的编剧，那整个文学公司得有多少这样优秀的人才？

刘义放眼望了望办公区域几十人：“目之所及，都能做到。”

汪元惊愕：“我靠！你们怎么做到的？！”

这几十个编剧都拥有导演思维，不去当总编剧在这当普通编剧，这就是璀璨时代文学公司的底蕴吗？这下真把他给震惊住