风格，一是时空的舞台性，主要体现在夸张的语调、夸张的动作、人物心理的直接展示和采用相对固定的场景四个方面；二是情节的冲突性，在丹中尉和珍妮与各自命运的抗争过程；三是偶然、巧合等技巧性，福雷斯·甘与各色人等的偶遇对其生活所造成的影响。

电影在塑造阿甘这一人物时，在用词、语法、句子结构以及表达方式等多个方面都显示出了与众不同。首先，电影对白以口语为多，而口语恰恰是阿甘语言最薄弱的环节；同时，口语中包含大量的俗语和俚语，具有十分浓烈的生活气息。此外，电影中阿甘所使用的词汇大部分都是十分简单的、常见的，几乎没有任何复杂的词汇与语法。借助这样的矛盾，达到了生动刻画阿甘这一人物形象。

很多人都不相信的进入到电影院，而出来的时候已经带着满脸的惊诧，这不仅仅只是一部电影，而是山姆国精神的缩影，完全山姆国风格的电影，让他们领略到了电影本身的魅力，艺术性自然不用说，看完电影的人，都选择了闭嘴，骂的有多厉害，赞赏就有多么夸张，很多影评人在看完之后立刻就写完了影评，没有一个人说坏话，全部被电影所震撼，用尽了自己能用的夸张词汇，来赞扬这部电影，山姆国人和西区人有差别，山姆国的历史太短，他们更加自由，没有文化的束缚，这也让他们在看待艺术的方式和西区人有很大的差别，更加贴近生活一些。

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首映的当日，在山姆国的票房都突破了两千五百万米元，全球票房直接破了三千万米元，这在山姆国也是很不可思议的数据，而这只是首日，因为很多人是带着批判的眼光，还没有选择进入电影院。

票房的爆发是在第四天，直接破了五千万米元，电影的评价一瞬间就高达9.7分，山姆国几乎所有的媒体同时报道了这部电影，为这部优秀的电影点赞，就连平时爱批评时事的严肃媒体，也站出来表达自己的观念，对这部电影的赞扬，这让电影受到了更多人的关注，而原来批评过这部电影的影评人则全部站出来道歉，表达了对这部电影的喜欢，而本年度的山姆国大众电影评奖委员会已经直接放出了，这部电影今年必定拿奖的消息，因为太多的观众已经给这部电影投票，表达了对这部电影的喜欢，无论是那个方面，导演，编剧，制作，演员全部都可以拿奖。

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《纽城时报》：这是近十年来，最好的剧情电影，也是对山姆国两百年历史的一个缩影，我没法相信这是一个龙国导演拍摄的山姆国电影，他肯定深入了解过山姆国的文化，才能够用山姆国人的理解来拍摄这样一部电影，每一句台词，每一个情节，被我们熟悉和回忆，我们也同时被感动，那些我们曾经忘记的事情再次记起，我们同样是愚笨的男孩，但充满了善良和勇敢，未来总是光明的。

《时代刊物》：该片表现出的善良、温情，触动了观众心中最美好的东西，展现了诚实、守信、认真、勇敢、重情等美好情感。阿甘是美德的化身，诚实、守信、认真、勇敢而重视感情，对人只懂付出不求回报，也从不介意别人拒绝，他只是豁达、坦荡地面对生活。他把自己仅有的智慧、信念、勇气集中在一点，他什么都不顾，只知道凭着直觉在路上不停地跑。

《塔山报》：电影的故事曲折生动、画面唯美亮丽、演员生动鲜活、主题深刻励志。饰演主角的演员将阿甘刻画得入木三分，阿甘并非正常世界中的英雄形象，与传统观念背道而驰，具有强烈的反传统、反主流性。他的所见所闻所言所行具有高度的代表性，更是对历史的图解。一根羽毛飘飘荡荡，吹过民居和马路，最后落到阿甘的脚下，优雅却平淡无奇，随意而又有必然性。阿甘是一个占据着成年人躯体的幼童、一个圣贤级的傻子、一个超越真实的普通人、一个代表着民族个性