在李贤哲看来，如今的韩国电影，正在像HK电影一样走着同样的老路。

因为市场狭小，本土大多数电影人不思进取。

一方面喊着韩国电影崛起和官方撕逼争取电影配额，另一方面又对于好莱坞电影的入侵无动于衷。

在题材上始终只能扎根在小众，诸如世界影迷都喜欢的科幻大片，爆米花的电影他们却一个都拍不出来。

能够打入北美市场，让更多海外的人知道韩国电影的作品，几年之后也只有一部《寄生虫》。

因为没人能写出科幻片的剧本，也很难拉得到投资。

迄今为止，韩国也仅仅诞生出了《汉江怪物》这样一部真正算是成功的科幻片，之后奉俊昊就再也没拍过相似的电影了。

“《星际钝胎》吗？这部电影我曾经听说过。”

原本以为杰夫琼斯不说话只是听他发发牢骚，但他的反应却让李贤哲出乎意料。

“我曾经在一段时间里深入研究亚洲各国的电影发展历史，以求能从这些国家和地区的电影发展历程中，找到能够让DC崛起的方法。有一点我很赞同Lee你的观点。

无论是HK电影还是韩国电影，或者RB电影，他们拍不出来科幻片的原因在于缺乏科幻片根植的文化土壤，我记得科幻文化最先就不是诞生在东方的，他与你们东方人眼中的神话又存在着很大的区别。”

说到这里，杰夫·琼斯表示“我曾经去HK调查过，期间经一位HK的朋友，认识了一位那边很有名的作家，他叫倪框。

他的作品据说在华夏的科幻界里占据着很重要的地位，当为第一人。”

“倪框？”李贤哲对于他提到这个人很是意外。

他在HK曾经停留过几次，但并未见过这个被外界称为“HK四大才子”之一的人。

不过却在学生时代，拜读过不少他的作品打发时间。

也可以说李贤哲对亚洲这一片的科幻片文化理解，很大程度上是受到了倪框的作品的启发。

“确实，拿倪框的作品来说，他的作品是本身玄幻大于科幻。

我认为有些东西是不能算得上科幻作品的，因为缺乏真正的科学理性。

而HK电影或者韩国电影，他们在拍摄很多半科幻题材，或者伪科幻题材的电影，本身就有着“非理性的意识”。”

李贤哲向杰夫琼斯列举了一个HK电影史上的例子，譬如现在的人都非常熟悉的外星人题材。

“西方人在对待这样一题材上，擅长用缜密的严谨的故事自圆其说，给予其合理的开始，发展，最后上升到人性的救赎作为结束。

而HK电影或者韩国电影，很多都是带有胡闹的色彩。

在1976年，HK有一部电影名字叫《关公大战外星人》，将亚洲人都十分熟悉的《三国》文化里的关羽拿出来，凭着一把青龙刀把外星人杀得节节败退。

而这种情况在当时的HK电影十分常见，偏偏HK人看的津津有味，审美观点与同时代的好莱坞观众相差甚远，可见松散型和随意。”

所以在新世纪初之后乃至很多年，亚洲电影中，科幻片出品的产量，始终只是很小的部分，能被奉为高分作品的更是沙子里找珍珠。

不得不说这是一种悲哀，HK，韩国，RB这三个地区的电影市场早已趋于饱和成熟。

即使内部人士自给自足也能满足本土观众的观影需求，不过相比起韩国电影和RB电影的蒸蒸日上，频频的在西方的颁奖典礼上或大荧幕上露面。

HK电影似乎除了功夫片和武侠片之外，已经落后到没有其他的题材可以拍摄了。

老一辈的影星霸占着整个电影界的资源，新人没有出头之日，由此看来，HK电影之死仅仅是时间的问题。

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