金鸡、金像，成为国内满贯影后。

潘雅安的地位也水涨船高，对剧组如何运转，摸的还算透彻。

吴怡和华意分道扬镳，带着手底下的人离开那会，潘雅宁已经是华意最大牌的女艺人。

姐妹俩选择留在依托华意，创办了下属经纪公司时代传媒。

潘雅安也随之晋升为半个资方，成为了直接和导演对话的人物。

所以她对导演这个职业的理解，不仅仅停留在——坐在监视器后面，拿个对讲机，放只猴坐那都会。

至少潘雅安知道成为导演面对的两个难题。

第一，也是最难的点——怎么能坐到监视器后面。

无论哪个行业，都可以听到一种言论，某某压根不行，让我上都能比他好。

说这种话的人，是不是真的能够做好倒是其次，首先要做的就是，怎么去那个位置。

其次才是——坐到监视器后面，该怎么办。

但潘雅宁并不想和冯杰伟与季红婷争辩。

有才华的人，都有个性，很正常。

这样的争辩毫无意义，只会引起摩擦，浪费时间。

潘雅安翻阅着手稿，上面每一页都能很直观很清晰的表达创作者的意图。

“这是孟时创作的？”

通过两人的态度，潘雅安已经知道了答桉，但她还是忍不住问了出来。

季红婷放下茶杯点头。

潘雅安合上分镜头手稿，将底下的剧本翻上来。

季红婷看着封面上行生题的字，想起了陆成康给她看过的《空禅》剧本。

上面用相同字体写的——心平何劳持戒，行直何用修禅，菩提本由心觅，何劳向外求玄。

《高天之上》

冯杰伟伸手将《悟空》的剧本，和摆放在潘雅宁面前的分镜头手稿一起放回塑料箱。

他将盖子合上，端起来放到自己脚边，说：“对于一个创作者来说，没把握是一件最可怕的事情。”

“比方说，我们拿出来一个故事之后，要不要继续往下推，或者说哪里不足，哪里还可以做的更好。”

“从这儿开始，大部分创作者就开始感觉茫然了。”

“如潘经理所见，孟时不同，他始终很清晰，从他决定做这件事，就知道路在哪，该怎么走。”

“拍电影这事，是一个团队工作，所有的主创，是导演的合作伙伴。”

“怎么样才能调动这个团队的所有主创，能够清晰准确地，执行导演的创作意图。”

“并且在这个基础之上，去包含更多的可能性。”

“而且，需要有眼光有能力去把它识别出来，找到那些觉得值得放大的地方。”

“孟时就是这样有眼光，有能力的人，潘经理去问剧组任何一个人，都会赞同我的观点。”

季红婷点头，说：“如果电影的拍摄过程是一次公路旅行，孟时手握方向盘，我们坐在车上很安心。”

“正如冯导说的那样，我们是孟时的团队，伙伴。”

“我要做的，能做的，是在他把握方向，往目的地前进的时候，

在他身边，通过车窗看到不一样的风景的时候，询问他是否应该驻足停留，

等他做出判断，执行他的调度。”

潘雅安想为自己在没有调差，只凭猜测便做出不合实际的判断，表示歉意。

季红婷弯腰将《悟空》剧本拿到自己手中，说：“潘经理，你对孟导不是很尊重。”

潘雅安愣了一下。

“您认为自己作为华意的代表，亲自到片场商谈注资，同时表露会将潘雅宁，安排过来客串，是对小公司，小导演最大的尊重。”

“但是您或许是面对求华意投资的公司太多，以至于忘记了最重要的一点。”